红鼎豆捞汉口北店



- 项目类型:餐饮
- 项目地点:武汉市
- 建筑面积:1961㎡
- 项目造价:550万元
- 竣工时间:2022-06-15
- 设计机构:武汉文阙设计装饰工程有限公司
- 项目定位:建筑民国风格
- 空间意境:木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代装饰过渡的设计特征。
- 空间布局:
本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。 - 设计选材:从环保经济角度减少材料叠加,降低成本!
- 用户体验:客户满意度很好!
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。
《汉口北红鼎豆捞》 曾一度被誉为“东方芝加哥”之称的大武汉因其能与上海南京媲美的繁华租房界而名扬中外。繁盛的“民国时期”西方文化的大量渗入各式欧式建筑与传统商贸形式相互融合,诞生了一种新的建筑形态-建筑民国风格 在建筑设计中我们清晰的看到具有欧式古典主义风格的建筑语汇:拱门与开间,柱式装饰雕刻,室外走道等。古希腊、古罗马、拜占庭、歌德、巴洛克、文艺复兴等风格,各种建筑派交相辉映,显现出民国建筑的一派异域风情。 木案在某种程度上还是带有新艺术运动建筑的特征,己明显简洁,装饰也明显减少,表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征。 本案在A区B色彩应用了即古典又现代的红色、绿色在造型上运用了概括的手法加以处理,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式应用对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果少雕琢,装饰点睛,以鮮明特征带入感诠释本案的风格。赋予有时代感的物品应用比如高大的窗和纱帘的配合,走道顶部木质吊风扇的应用,怀旧风格墙面以及地砖的铺贴当然必需的水晶灯的选择。在运用这些民国风格的设计元素把我们散落四处的记忆的碎片重拾在《万国城》又仿佛进入了《花样年华》的片段耳边响起一段段熟悉又叫不出名字的爵士乐中。