丰乐堂

这是一个有趣的项目。不仅因为在空间使用上，业主从一开始就抛开了日常居家的住宅功能，将空间聚焦于休闲、娱乐、周末会友等范畴，还因项目原始条件特殊，是一个窄而高的垂直建筑腔体，一定程度的挑战赋予了空间超越常规的设计趣味。 而这种由内而外、自然生长的有趣性，几乎可遇不可求，有如项目自身孕育的一颗种子，极富生命力。在项目落成之后，这种有趣又因设计语言的转译而变得具体、丰满，既在筋骨格 局之内，又在行为姿态之间，强化着空间互动的层次与余韵。

从入口进来，天井式的庭院里，一棵树，一棵兰，几尾蕨，几处乱石叠错。阳光从西面的玻璃幕墙洒入，再往前就是楼梯与跨越两层楼的书架墙。丰乐堂是业主为空间取的名字，并请书法家题字，横幅作品就挂在阳光无法直射却又醒目的墙面内侧。

项目8月正式落成，9月进入微调阶段，10月业主躬身张罗，迎来送往，接待一波一波暖房的亲友。 用亲友们的话说，这是一个令人惊喜的空间。一楼一半挑空为内庭院兼茶室，一半为厨房操作台与餐厅；二楼有影音空间以及游走廊道；三楼为两个对角线错开的卧室。

但这也是一个很难用某个准确的词来定义的空间。它既私密又开放，既在室内又在室外，它有完整的家居功能，却又不属于日常的住宅范畴。它无法定义，可动，可静，可随心所欲。 业主和他的家人却对这份“无法定义”颇为满意。把家庭生活中的琐碎通过物理空间的方式分离开来，只在这里保留一份纯粹的惬意，他笃定，这就是精神生活的领地。这里摆脱现实与庸常，支持自然与自我的回归，以此滋养着日常生活的理想与热情。

空间虽小犹大。制造天井，打破常规的空间尺度，模糊室内与室外的边界，使得建筑与庭院跻身于室内成为可能。人在其中，或坐立，或游走，无所拘束。

项目原始状况其实很简单，就是一个单幕墙西向采光的长方形水泥盒子，高约10米，占地面积约60平米，类似于一个有着一定限高的原始地块。 幕墙内，有两根原始结构梁，将整个采光面从上至下平分成三个等份。为了减少西晒，幕墙内侧还需要建立隔墙，以解决室内过热和过晒的现实问题。圆洞的借用，成为空间最关键的起点。用一个直径 4 米的圆洞去解构原始梁柱的形态，既有效控制了太阳光直晒的问题，又消解了原始梁柱过于僵硬的存在感。于是，空间界面从圆洞这里开始生长，建筑结构与体量关系也从这里开始延展。

在一个垂直的长方形体块里，插入一个带圆形孔洞的片墙，由此奠定空间基调，并形成一种独特而醒目的建筑语言，为原本横平竖直的空间注入松弛与活力。

片墙上的圆洞，形似门洞，实为窗洞，控制光线的进入，以及视线的延伸。圆洞外侧被抬高，内侧则以户外石材铺地，形成两个略有差异的空间区域。

圆洞的存在也确定了一个场域的形成。圆洞之下，长条形茶台以交错的方式，跨过圆洞而去，打破隔墙界面的内与外，形成茶室空间在水平方向上的延伸。如此，上方横梁、圆洞、茶台，交织出一个立体而凝聚的场，空间的精神性在此显露。

茶台横穿圆洞的摆放方式，使得茶室形成两个不一样的区域，圆洞外侧为榻榻米，圆洞内侧则是座椅，满足不同的场景需求。

“空而高”是项目的原始特点。圆洞在西面确定起空间界面的同时，也在垂直方向上为挑空的天井庭院提供着存在的重要依据。尤其当阳光从高处照进室内，穿过顶层的露台高窗以及圆洞，投下深长的斜影，户外的感受顿时变得饱满而清晰。

入户的位置很巧妙，正好在挑空天井与一楼顶层边界相交的地方，感受上的一舒一张，全部叠加在进门的一瞬间。在这种强对比的暗示下，天井庭院区域变得更加高旷，整体空间感受也因此通透而敞亮。

为了强化垂直方向上的空间穿透力，在挑空区域的顶部使用高色温顶光，模拟自然光下的天窗，形成一个从顶部向下投射的光源。如此，配合西侧自然光的进入，虚实相应，使得天井本身与天井下的庭院更符合一种户外的自然状态。

天井，既是光的通道，也是空气对流与视线延伸的途径。三层空间经由一个竖向的天井串联起来，形成一个有着一定结构性与体量感的微型垂直建筑。

白色的轻钢楼梯，以简洁的方式被安排在一楼公共区域的末端。平行的两段楼梯，笔直而纤细的线条，形态轻盈，与混凝土厚重的建筑墙体形成鲜明的对照，并在这种对照中完成动线的延展与空间的串联。

楼梯内侧是两层楼通高的书架。书架木色较深，白色的楼梯浮于书架之前，形成一种景深关系，成为一楼除圆洞界面以外的另一个视觉方向与焦点。与此同时，书架与楼梯并置，也有一种“知识之梯”的意味。

如舷梯一般楼梯，外置，简练，开放。与庭院中的树与石模拟着一种来自建筑外部的环境。而在楼梯上一级一级攀登，寻找书籍与阅读，又是另一番趣味。

楼梯在动线上将三层空间进行串联。同时，也连接廊道，连接楼梯转折处的灰空间，以及圆洞外侧的游走连廊。整个空间内部，由此虚实相续，在行进与视线的双重方向上强调着空间的互动感与通透性，为空间中漫不经心的游荡与回望创造无限可能。

灵活应用楼梯转角处与连廊末端的区域，置物、插花、抚琴，形成一个视觉小景。可以把玩，可以休憩。与此同时，这些灰空间增加了建筑整体的连贯性，消除了内与外的隔阂，并使得空间情绪可以充分酝酿与安放。

在这个项目里，“东方”并不作为一种孜孜以求的选择而存在，它只是一个顺其自然的结果。东方人文的特性，最终体现在阻挡西晒的圆洞、园林般的庭院小景、中式的茶台、以及栅格式和纸移门，还体现在位于三楼的两间卧房之间。

两个卧室，犹如两个错开的方盒子，交叉围合虚空环抱出一个天井的中空区域。向下俯瞰，正是一楼的挑空区。空间的延续与穿透在这里形成一个闭环，游走也在这里转换形态，形成卧室之间的两相对望。而榻榻米房间的横向方窗，将外墙对面模拟的山水，如卷轴画一般引入室内。

两个卧室呈对角线错落分布，不仅保证两个卧室都能获得自然光线的进入，还带来通透的孔隙度与延伸感，并在过渡空间中制造种种回望与关照的体验。

同样的，植物的考量，也并非完全出于对园林的复刻，但从结果上来看，确实又冥冥之中完成了对东方园林的某种致敬。

用树的曲折形态、竹的疏落、石头的粗砺，一方面是去柔化建筑形体的刚硬，另一方面是创造自然的气息，模拟一种户外的感受。而室内植物，因为要考虑光照、水分、温度、通风等养护问题，植物的选择也就变得非常关键而谨慎。因此，要用不多的植物，营造一种自然生命的丰沛，的确需要借用山水写意的手法。

位于庭院核心位置上的是一棵容易养护的海岛春花树，兰草位于阳光相对偏多的地方，蕨类耐阴则种在楼梯之下。石头与苔藓组合，形成一个个微型的山水小景。

空间中另一重惊喜，是在一楼餐厅的内侧墙面上。一个圆形的壁影灯，通过移动等大的圆形遮挡，能模拟出月亮阴晴圆缺的形态。一个小小的空间互动，制造出完全不同的情境与氛围，打动了很多前来参观的朋友，空间与情绪的连接更加紧密起来。

月亮的设计，充满童趣，充满一个家庭对于孩子的关怀与爱护。与此同时，又正好延续了圆形这一符号，转译成灯的形态。

日月同辉有时，月影绰绰有时。当夜幕降临，华灯初上，这里又是另一番光景。

也许，更重要的是，不要忘了：此时，窗外高楼林立，车流穿梭，城市最繁华的地段正是项目之所在——丰乐堂，一个隐藏在都市藩篱里怡然自得的隐居之所。

灯光柔和，夜晚静谧如斯。