静.滤

1836

作品说明

项目定位:
来时无迹去无踪，去与来时事一同。
何须更问浮生事，只此浮生在梦中。
本案距离位于千年古刹灵岩禅寺附近，因为有明山古寺的特殊在地性，因而在此打造一个禅修的空间是在合适不过，占据了地利的优势，其次甲方是一个虔诚的佛弟子，和寺院的关系也非常不错，占据了人和的优势，位于国家级森林公园内也占据了地理的优势。从设计策划开始就占据了天时地利和人和。一个安静远离世俗的禅修空间建于此，是在合适不过了。

人类所感知的信息，往往源于五感的觉醒。当多重感知齐齐涌入大脑，立体而丰盈的空间场域便瞬间出现。

空间意境:
在环境风格上，因为原来的建筑是个仿古的建筑，有将近二十年的岁月积淀，建筑本身就具有岁月的痕迹。所以此后所有的室内外的设计都以原有的建筑为贴合点，这样也就达到了与环境风格的相融，才不会有违和感，但是整体的外观又要有新意与时代相结合。在环境的创新上主要是人与自然的和谐共处，有创新的痕迹但是也是和原有的环境是相融贴合的而不是违和。

空间布局:
空间布局上，考虑到整个场域的特定性，所以考虑设计了一个高6米的中庭层高，体现出这种精神层面的庄严感以及恭敬心，在空间的布局上通过中式的对称手法，让空间比较稳定，回廊的设计让其有展示的特性也有功能上的功用，而主人收藏的精品唐卡，又可以作为修行者观想的灵魂导师，特意体现出既美观又实用的融合。

设计选材:
选材上选用了原有建筑的青砖为基调，考虑钢结构的特性，特意选择了玻璃砖这个新生的建筑材料，因为它具有隔热保温，又可以承重的特性，即是外建筑的支撑，又是室内空间的装饰面，一举二用相得益彰，节约了建筑的成本又能实现低碳环保的理念，也体现了设计的亮点。硬与柔，暗与亮，材质的相互映衬，为了实现空间的美感，又融于原有建筑当中。

用户体验:
在此体验过禅修的客人，进入这个场域就被整个空间的气场所震撼，见到陈列的高度2.8米的尼泊尔纯手工打造的鎏金千手观音佛像，让禅修者不由自主的升起恭敬心，即是没有信仰的人进入这个空间也能升起恭敬心，这也许就是设计的场域带给人的感受。对于禅修而言一个有信仰的殿堂和一个远离世俗的场域是最好的，而主人收藏的卓尼版藏文108部大藏经的纳入，更让这个空间充满了神秘感，其加持力更是不可思议。体验非常殊胜。

古朴的青砖外观配以青灰色的钢结构，刚柔并济。

室外空间的钢结构延续了原有外立面的墙砖色，配以竖向几何排序的钢结构，拉高了整栋建筑的高度，美化了因为功能需求而设置的安全通道楼梯，又装饰了整体外观，功能与美观兼得。

一把禅椅，坐于其上，观修自心，朴素的水泥，无序的鹅卵石，横竖线的交割，无不体现空间的形式美，宁静包容。

一层主厅中间摆放一尊高2.8米左右的千手观音的鎏金佛像，使得整个禅修的空间有了精神的引领。后背景的藏式壁龛内装有108部世所罕见的卓尼班的藏文《大藏经》，让这个场域不同于普通的禅修空间，对于有信仰的人来说这个空间的加持非常之神圣。

几何方块的排序组合，面与块，点与面的有序与无序的排列体现出一种秩序的美感，小块的几何体里面还可以摆放小型的佛像，与禅修的空间相切合。让观者满眼皆是精神的升华。

二层禅修空间，大体量的玻璃砖使用，引进室外光线，横向窗户引入室外的景色，阳光洒进空间，安静的享受这纯静的空间。只有光与影，内与外的体悟。

点线面的对比，灰色的墙砖与鎏金的佛像形成视觉的反差，但又不失协调。

二层走廊左侧，设置窗户，用于空气的流通，墙面挂饰用于禅修的静美唐卡，既美化了空间，又对于有信仰的人来说是一个观想的精神需求，有功能又有空间装饰的作用，实用与功能相结合

蔓延的精神滋养，阳光的散入，更加让这个禅修的空间有了些许神秘的色彩。

二层走廊右侧，玻璃砖的实用引进光线，斑驳的光影让空间多了一些灵动，配以青砖的古朴，让空间安静，地面地毯的跳色又不至于使得空间单调。

夹角空间的窗户与玻璃砖面的窗户相互应，横与竖的对比让空间充满着小面与大面的对比，使得空间既有张力，又充满着人文的气息。

修于心，观与外，内修外观，让室外的景色引入室内，也是一副图画。

面对唐卡，观想所修的精神依托，静静的坐于这个宁静的场域当中，寻求精神的滋养。

千手千眼为观音菩萨的变化身，设计之初。面对这个空间，小块的几何方块，和大面积的玻璃砖的方块，幻化成点点星光的样式，颇有千眼的感觉，有序而又无序的美感，相辅相成，让整个空间充满了遐想。

和原有的空间结合，筒瓦的弧度补缺，视若心灵的窗口，如同眼睛点点注视。

禅修的人静坐于禅垫之上，放下一切，只有精神的享受，一片宁静的场域，使每个观者都能感受到这份宁静，过滤自我的内心，净化心灵。

室外空间的入口，传统样式与原有建筑完全相融，没有丝毫的违和感。

藏于深山怀抱中的心灵之所，远处隐现出一个金碧辉煌的寺院金顶，让这个禅修的空间多了一个让人来的理由，千年古刹旁的禅修之所。

一层平面图

二层平面图